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Diseños ejemplares

La utilización de nuevas tecnologías y materiales, que con frecuencia han sido desarrollados primero en otros campos de la industria,  aplicándose más tarde a la producción de muebles, ha determinado esencialmente las transformaciones llevadas a cabo en el diseño de mobiliario doméstico del siglo XX y XXI

En 1927 el arquitecto holandés Mart Stam presentó dibujos de un prototipo de silla basada en el principio arquitectónico de la superficie de libre sostén. La silla de Stam tenía un aspecto más simple que las sillas tradicionales de cuatro puntos de apoyo, y a la vez resultaba más homogénea en construcción y material. Era la primera silla de este tipo fabricada en tubo de acero rígido reforzado con varillas metálicas.

Valoramos ese gesto de Stam, que, con unos pocos metros de tubería  de la utilizada para la conducción de gas, ofreció una idea de como podría llegar a ser una era mecanizada.

A modo de contraboceto o réplica, Mies van der Rohe  presentó ese mismo año la silla M-10 construida de tubo de acero flexible curvado, versión ennoblecida de aspecto más elegante a partir del modelo precedente.  Y un año después, Marcel Breuer ideó dos nuevas sillas de libre sostén o cantilever la B 32 conocida como Cesca y el modelo B-33 claramente deudor del proyecto anterior de Stam

En la imagen: detalle de un diseño para camiseta del Estudio Imatra inspirado en el prototipo de Mart Stam

Llegar… Cruzar… Estar… Son tres acciones clave del movimiento: El acercamiento, el tránsito y la permanencia en un espacio. Representan el ciclo completo de cualquier trayecto físico o vital. El espacio es un marco de representación, mientras que el tiempo cualifica internamente a cada realidad

Espacio interior

Tanto la arquitectura como el diseño forman parte de un todo inseparable en la creación de Alvar Aalto. En muchas ocasiones resulta muy difícil -cuando no imposible- trazar una frontera entre ellos. La línea ondulada, modelo apriorístico de este arquitecto para toda clase de cosas (perfiles de muebles, trazados verticales y horizontales de diferentes detalles, objetos, muebles, plantas de edificios…) nos servirá a modo de ejemplo, para relacionar un paralelismo estructural, entre el techo de un edificio, en este caso: la Biblioteca de Viipuri y el modelado del celebérrimo jarrón Savoie  o el carro para té que presentamos en la imagen.

El objetivo del diseño de su famoso techo ondulado de láminas de madera en la sala de conferencias para el proyecto de la Biblioteca de Viipuri, era inicialmente, mejorar la acústica de dicha sala atendiendo al binomio belleza/función. A  diferencia de lo que ocurre en muchas salas de conciertos, aquí la acústica funciona en ambas direcciones, de manera que se facilita la audición-comunicación.

Al mismo tiempo, el largo proceso de investigación empleado para el tratamiento del curvado de la madera sirvió para múltiples aplicaciones posteriores en mobiliario y objetos, como el legendario carrito, sillas, taburetes etc.

Alvar Aalto Fundó junto a Aino Marsio en 1935 el Estudio Artek, con el objetivo principal de comercializar el mobiliario y los objetos que diseñaban de forma individual o conjunta.  Aino Marsio diseñaba además tejidos, siendo la principal encargada de elaborar el programa de Artek.

Con la elección del nombre Imatra, nuestro modesto Estudio en la ciudad de Bilbao, rinde un homenaje conceptual a estos geniales creadores, para los que, ya entonces, cuando la palabra ‘ecología’ todavía no se había inventado, volvían a plantar cada árbol que cortaban.

Y aunque en nuestros días el futuro se encuentre en las culturas huérfanas de diseño, donde no haya modelos que seguir ni oponer y sea realmente allí donde verdaderamente se encuentre el talento; Aino Marsio, Alvar Aalto, Arne Jacobsen, Lina Bo Bardi Achile Castiglione y ‘tutti cuanti´ siempre estarán en nuestro corazón

El mundo de los objetos

La producción de Arne Jacobsen como diseñador abarca toda variedad de objetos. El asumir la definición de todos los elementos que intervienen en el espacio arquitectónico como una parte más de la Arquitectura, provoca una necesidad vital de controlar y definir todos estos pequeños aspectos. En la obra de Jacobsen -o en la de Asplund, Aalto o Henningsen-  el diseño de objetos no se puede desvincular de su arquitectura. Su lenguaje tampoco.

Arne Jacobsen diseñaba y modelaba sus objetos y elegía sus materiales con vistas a su uso y a su elaboración. El objeto nace de una necesidad vital.

Sus diseños se caracterizan por su sencillez formal. Nacen de formas geométricas simples que se combinan hasta alcanzar el producto final. En sus espacios la luz natural penetra mágicamente en el interior, resbalando por los planos que lo envuelven, matizando las cualidades de corporeidad y de forma: Grifos, sillas, saleros, cubiertos, bandejas de acero inoxidable sorprenden hoy como ayer con sus novedosas formas cilindrícas.

A Poul Henningsen debemos igualmente  la particular estética que desarrolló en el diseño de sus inigualables  lámparas en las que la luz se proyecta y desliza suavemente por superficies y materiales.

Biblioteca y Archivo

Biblioteca: Lugar que aloja la memoria de una sociedad o un  lector o lectora. La función de una biblioteca no es meramente acumular libros, sino clasificar racionalmente -no solo libros-. Por eso el Archivo y la Biblioteca se contrapuntean y complementan.

El Archivo es lo que hace que, todas esas cosas dichas no se amontonen en una unidad amorfa, ni se inscriban tampoco en una linealidad sin ruptura (…) sino que, se agrupen en figuras distintas que se compongan las unas a las otras según relaciones múltiples.

 La Biblioteca hace una unidad  de sentido allí donde todos los restos apropiables de El Archivo se agrupan en figuras distintas y se componen las unas con las otras según relaciones múltiples.

En la actualidad

El Estudio Imatra en la actualidad está dirigido por @petra_lores

Petra Lores vive y trabaja en Bilbao, ciudad que inspira su visión creativa compromiso y élan vital

Foto reciente del Estudio Imatra por David Hornback

 

Process

Process: The most important world in the designer´s vocabulary. Design is always a process, a serius business calling for analytical thinking, preferably based on an interdisciplinary aproach. In Ingo Maurer´s case, the desig process begins at Woolsworth´s and the end result is a product called Bibibibi.

Por otra parte, de igual modo, la pintora sabe, con color, y tratando adecuadamente la superficie de la tela, llegar a un punto que coincide de manera natural, con las cualidades funcionales del objeto

P

Forma y Función

Las formas geométricas puras, suponen un trabajo de síntesis para reducir la arquitectura a ellas. El carro auxiliar Doméstica es un ejemplo de ello; dotado de una riqueza formal y material tan precisa como atractiva, forma parte de un complejo sistema de mobiliario modular, diseñado y desarrollado por Pilar Blanco en el Estudio Imatra a finales de los años 80.

El Proyecto Doméstica, representa un ejemplo  del método de diseño aplicado a un funcionamiento de producto con una aplicación práctica en lo más cotidiano y doméstico de lo social

That was then

That was then This is now. Estudio Imatra. En primer plano en la imagen, mantel pintado e intervenido  por los artistas Ana Esther Fdez Calle y Luis Candaudap en una foto reciente de  Petra Lores y David Hornback

Estilo, estética, vida y consumo

Este libro, en palabras de su autor Peio Aguirre, es un estudio de detección de lo que las estéticas nos dicen respecto del mundo actual, la globalización en el capitalismo tardío.

Consciente de los riesgos de vincular la creación artística con la sociedad de consumo, el autor sostiene que uno de los propósitos de la posmodernidad es el arte de modelarse a uno mismo. La imagen personal convertida en una manera de expresión artística

Traza una genealogía del concepto de estilo en la historia del arte y también se vale de Sontag, Godard, Barthes… y de todo lo que la moda, la arquitectura y el diseño pueden trasmitir

 

Interiores

Estudio Imatra en una foto reciente de David Hornback

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