Tanto la arquitectura como el diseño forman parte de un todo inseparable en la creación de Alvar Aalto. En muchas ocasiones resulta muy difícil -cuando no imposible- trazar una frontera entre ellos. La línea ondulada, modelo apriorístico de este arquitecto para toda clase de cosas (perfiles de muebles, trazados verticales y horizontales de diferentes detalles, objetos, muebles, plantas de edificios…) nos servirá a modo de ejemplo, para relacionar un paralelismo estructural, entre el techo de un edificio, en este caso: la Biblioteca de Viipuri y el modelado del celebérrimo jarrón Savoie  o el carro para té que presentamos en la imagen.

El objetivo del diseño de su famoso techo ondulado de láminas de madera en la sala de conferencias para el proyecto de la Biblioteca de Viipuri, era inicialmente, mejorar la acústica de dicha sala atendiendo al binomio belleza/función. A  diferencia de lo que ocurre en muchas salas de conciertos, aquí la acústica funciona en ambas direcciones, de manera que se facilita la audición-comunicación.

Al mismo tiempo, el largo proceso de investigación empleado para el tratamiento del curvado de la madera sirvió para múltiples aplicaciones posteriores en mobiliario y objetos, como el legendario carrito, sillas, taburetes etc.

Alvar Aalto Fundó junto a Aino Marsio en 1935 el Estudio Artek, con el objetivo principal de comercializar el mobiliario y los objetos que diseñaban de forma individual o conjunta.  Aino Marsio diseñaba además tejidos, siendo la principal encargada de elaborar el programa de Artek.

Con la elección del nombre Imatra, nuestro modesto Estudio en la ciudad de Bilbao, rinde un homenaje conceptual a estos geniales creadores, y a la ciudad de Imatra en Finlandia, para la  que diseñaron un plan urbanístico que unificaba con la construcción de la ‘iglesia de las tres cruces’ Vouksenniska  tres pueblos de carácter forestal, consiguiendo un equilibrio de bienestar y sostenibilidad entre las dimensiones materiales, sociales y biológicas del lugar,  equilibrio y punto de encuentro entre Proyecto y Ciudad como infraestructura capaz de  sostener la vida cotidiana;  y ya entonces, cuando la palabra ‘ecología’ todavía no se había inventado, volvían a plantar cada árbol que cortaban.

Y aunque en nuestros días el futuro se encuentre en las culturas huérfanas de diseño, donde no haya modelos que seguir ni oponer y sea realmente allí donde verdaderamente se encuentre el talento; Aino Marsio, Alvar Aalto, Arne Jacobsen, Lina Bo Bardi Achile Castiglione y ‘tutti cuanti´ siempre estarán en nuestro corazón