{"id":3647,"date":"2019-11-11T20:32:44","date_gmt":"2019-11-11T19:32:44","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imatrabilbao.com\/blog\/?p=3647"},"modified":"2019-11-12T13:20:50","modified_gmt":"2019-11-12T12:20:50","slug":"we-margiela","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imatrabilbao.com\/blog\/noticias\/we-margiela\/","title":{"rendered":"We Margiela"},"content":{"rendered":"

Solo los seres que perciben el tiempo pueden recordarlo y, dado que la memoria no es posible sin im\u00e1genes, despu\u00e9s del visionado y posterior coloquio el pasado viernes del documental We Margiela proyectado en el Guggenheim Bilbao, \u00a0podr\u00edamos decir parafraseando propia o impropiamente a Walter Benjamin que coleccionar es una forma del recuerdo remitido a la praxis. Este documental que ahora recorre diversas ciudades se estren\u00f3 \u00a0inicialmente en el Museo Boijmans van Beuningen en Rotterdam \u00a0en octubre de 2017 como \u00a0homenaje al dise\u00f1ador de moda Martin Margiela (Belgica 1957) y en \u00e9l participan al igual que en la presentaci\u00f3n de Bilbao algunos miembros del inicial equipo creativo y comercial. \u00a0\"\"<\/a>\u00a0Martin Margiela que siempre ha tenido inquietud por los tejidos \u00abcurados por los elementos\u00bb mostr\u00f3 la belleza y naturalidad de lo ef\u00edmero en una exposici\u00f3n dedicada a sus primeros trabajos \u00a0en 1989 en el mismo \u00a0Museo Boijmans. Para el proyecto \u00abMoho\u00bb cultiv\u00f3 deliberadamente el moho que aparece en los tejidos con la humedad prolongada, este proyecto se basaba principalmente en la coincidencia. Se creaban las condiciones, es decir, las telas se sumerg\u00edan en un cultivo, pero en general era imposible predecir el desarrollo del \u00abtinte\u00bb solo el tiempo (1615) horas pod\u00eda decirlo. Se trata de la fascinaci\u00f3n controlada por el propio proceso.<\/p>\n

\n\"\"<\/a>\u00a0En colaboraci\u00f3n con la Universidad Agraria de Wageningen tambi\u00e9n analiz\u00f3 los efectos de color conseguidos. El cat\u00e1logo que acompa\u00f1aba la exposici\u00f3n llega al extremo de ofrecer recetas en este sentido: el moho como pigmento. La experimentaci\u00f3n, el reciclado y su posterior transformaci\u00f3n de las prendas son los pilares fundamentales del legado a la moda de este carism\u00e1tico dise\u00f1ador que ahora cobra especial relevancia al revisar su legado en este documental donde prima la nostalgia.<\/p>\n

En los a\u00f1os 80 la palabra nuevo dej\u00f3 de ser la m\u00e1s deseable en el mundo de la moda, desde que dise\u00f1adores como Yohji Yamamoto, Ann Demeulemeester o el propio Margiela entre otros introdujeran un nuevo principio est\u00e9tico al usar ropa preexistente, (pasada de moda o descartada) en sus dise\u00f1os y telas arrugadas, enfurtidas y abatanadas para sus l\u00edneas de alta costura. El simple hecho de que esto se acepte como alta costura es la prueba ante un cambio de mentalidad. En lugar de ver contradicci\u00f3n entre conceptos opuestos, a los que no se puede permitir interacci\u00f3n, los artistas, dise\u00f1adores y arquitectos de hoy entretejen lo viejo y lo nuevo para hacer nuevas combinaciones en que ambos -lo viejo y lo nuevo- se perciben como una \u00fanica cosa.<\/p>\n

En la imagen mostramos una pieza de 1.989 de la colecci\u00f3n perteneciente al archivo de Imatra donde se puede apreciar el detalle de la serigraf\u00eda aplicada por Margiela a un tejido transparente que ajustado al cuerpo se funde con la piel y produce efecto \u00abtatuaje\u00bb<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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