{"id":1054,"date":"2010-10-11T17:38:47","date_gmt":"2010-10-11T16:38:47","guid":{"rendered":"http:\/\/www.imatrabilbao.com\/blog\/?p=1054"},"modified":"2010-10-11T18:14:52","modified_gmt":"2010-10-11T17:14:52","slug":"retrato","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imatrabilbao.com\/blog\/prensa\/retrato\/","title":{"rendered":"Retrato"},"content":{"rendered":"

Retrato<\/strong>, resultado de la acci\u00f3n que tiene como fin la correspondencia entre \u00abeso que es constructo\u00bb<\/strong> y un \u00abaquello u objeto sea inerte o animado que est\u00e1 en el mundo o es imaginado incluso\u00bb<\/strong><\/p>\n

\"retrato21\"<\/p>\n

Como escribi\u00f3 Ortega, el retrato aspira a individualizar. Hace de cada cosa una cosa<\/em><\/strong> \u00fanica. Seg\u00fan Ortega tambi\u00e9n, la pintura es retrato cuando se propone transcribir la individualidad del objeto<\/strong><\/em>.<\/strong> Retratar es adem\u00e1s, un reconocer despu\u00e9s, o sea, que los dem\u00e1s reconozcan en eso que es constructo aquel aquello.<\/p>\n

Por otra parte, en la acci\u00f3n de retratar, aqu\u00e9l, el que hace, tiene una versi\u00f3n o visi\u00f3n del retratado (proyecta entonces). A veces pone y a veces quita o simplemente pasa de puntillas por esto e insiste en aquello. Se tratar\u00eda de intenciones, otras veces de recursos, para \u00abtranscribir\u00bb ese conjunto de cualidades en algo m\u00e1s o menos sint\u00e9tico como ser\u00eda una descripci\u00f3n como se quiera de somera, como es un retrato. A veces, hay retratos que nos abruman en ese intento por lograr la univoca e indudable individualizaci\u00f3n.<\/p>\n

Otro aspecto del retrato ser\u00eda lo que llamar\u00edamos su tono, algo que el retratante deduce o impone al retratado, que tambi\u00e9n puede ser. De ah\u00ed la gracia, la severidad, la serenidad, etc. Fue Poussin, quien ejecutaba sus pinturas seg\u00fan una especie de transposici\u00f3n de car\u00e1cter, de los \u00f3rdenes cl\u00e1sicos, los \u00abmodus\u00bb. En el caso del retrato, se tratar\u00eda de una suerte de adjetivaci\u00f3n del gesto que acabar\u00eda incluso contagiando en eso que llamar\u00edamos el car\u00e1cter o tono de la obra. A veces es cari\u00f1o, afecto admiraci\u00f3n, y queda patente como en los retratos de Goya a Mart\u00edn Zapater o a Fernandez de Morat\u00edn.<\/p>\n

Hablamos de Pintura<\/strong>, que no se nos olvide y esto tratar\u00eda de una individualidad transcrita por un medio que conlleva un lenguaje<\/strong>. Como tal, se vale de afectos, conceptos y preceptos, que dec\u00edan Deleuze y Guattari. Pero ojo, que no se nos olvide, encaminados al reconocimiento en este caso de esa operaci\u00f3n de transcribir por la mediaci\u00f3n de eso que hemos llamado un medio de la individualizaci\u00f3n de un objeto o sujeto, en el que dependiendo de las circunstancias, los componentes que acabamos de se\u00f1alar, tendr\u00e1n diferentes pesos, diferentes proporciones.<\/p>\n

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TXUS MELENDEZ. 2010.<\/strong> Texto para un an\u00e1lisis del\u00a0 retrato en la exposici\u00f3n de\u00a0 LUIS CANDAUDAP<\/strong> :\u00a0 Comigo solo contiendo<\/em><\/strong> actualmente en Imatra<\/strong> Vda. de Epalza 13 BILBAO<\/strong><\/p>\n

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