El arte es un prelenguaje. Sienta las premisas sobre las que se constituye toda capacidad de emparejar las palabras y las cosas. Esta capacidad es por entero arbitraria y su economía fiduciaria se rige por una opción profunda, estética,  por una intuición genérica de lo que significa ser conciencia.

El criterio es la hospitalidad y la hospitalidad una encrucijada de caminos. Esta imagen del proceso de montaje, viene  presidida por la Composición Suprematista (1915) de Kasimir Malevich en la versión de Rogelio López Cuenca:  Suprematist living room de 1999

La pertinencia o no,  de los objetos propuestos y analizados deberá ser determinada dentro del puesto y  la función dentro del sistema (corpus) del significado que se les otorga. El corpus es una colección finita de materiales predeterminados, en base a una cierta arbitrariedad (inevitable)

La mirada atenta de Antonio, ha sabido captar el momento en que Miriam y Moi prueban divertidos la resistencia del banco SERIE ROURE.

En mineralogía y química, se denomina isomorfismo al fenómeno por el que dos sustancias distintas, por el hecho de presentar la misma estructura, son capaces de formar una sola red cristalina.

En el encuentro de las personas y las cosas con la mirada del observador, se produce la magia, las ideas son para el que crea, una configuración de la mirada de las cosas  mismas, porque lo importante de toda mirada no es que tengamos la sensación de que alguien observa, sino de que algo es observado.

El isomorfismo de la última tecnología en materiales como el polimetacrilato (plástico y goma dura) de la estantería Cloud de los hermanos Bourulec  actúa en esta muestra de Imatra, como límite,  membrana porosa entre exterior e interior y sobre todo,  como oposición y  contrapunto a los materiales naturales de uso ancestral como el junco y el roble que configuran el banco de Anatena.

Si fijamos nuestra mirada en el banco, podemos apreciar la base-asiento de junco tejida a mano sobre un bastidor de roble y la peculiaridad de estar realizado de una pieza entera (sin travesaños de refuerzo cada 40 cm.) para demostrar de este modo la resistencia del material ancestral y su vigencia estética.

El asiento es registrable, es decir, las dos tapas laterales macizas  están colocadas a presión, realizadas mediante vaciado. El bastidor inferior lleva unos tubillones que sujetan el bastidor superior. Si eliminamos dichos tubillones, podemos sacar la estructura tejida y restaurarla.

Los travesaños horizontales que sujetan las patas están pensados para que se puedan apoyar accesorios dependiendo de su uso. Pueden ser libros, revistas, mantas…

El sábado 19 nos reunimos en Imatra unos veinte amigos con motivo de la presentación de la Serie Roure de Anatena.  Ana Tena es una joven y prometedora diseñadora, que gracias al talento creativo de P-a-t-i-o, se desdobla en Anatena.

 P-a-t-i-o es un Espacio de Comunicación donostiarra. Viva the difference! que ha realizado un magnífico trabajo de comunicación para la Serie Roure de Anatena.

 A Fidel le avisaron para poner música en una reunión de amigos a una hora tan peculiar como las 12 del mediodía, y él, atento, fue el artífice del croar de las ranas y puso música a los colores de las nubes una mañana de viento sur, que encantó a todos.

El banco de la Serie Roure realizado en roble y junco tiene una  apariencia confortable y estructura de doble tijera que se articulan por parejas,  recuerda vagamente a una jamuga nazarí, pero sus referencias son de más al norte,  apuntan directamente al diseño danés y a la tradición nórdica de los bosques de abedul.

Las formas crean relaciones y las relaciones formas. En una dualidad de formas y relaciones, ninguna de las dos es más importante que la otra.

¿Cuántos Argos diferentes se encierran en la palabra Ulises?

Sabes, hay una especie de talento para descubrir las tarjetas postales y para jugar con ellas; él me envió una hace tiempo, enmarcando la nota «prohibida su reproducción» impresa en una orilla. Nunca supe qué pretendía decir, si deseaba llamar mi atención hacia la paradoja «general» de la nota, pudiendo suponer que me interesaría, o si me pedía discretamente ser discreta y guardar sólo para mi lo que me había dicho.

Nunca estuve segura de lo que creí entender.

El artista tiene la capacidad de crear a través del arte una nueva realidad a través de su imaginación melancólica.

Según el sistema de saberes del Renacimiento,  esta imaginación melancólica afectaba sobre todo a artistas y arquitectos y es por esta razón por la que en el célebre grabado de  Durero Melancolía I la enigmática figura alada aparece rodeada de instrumentos propios del saber artístico, los emblemas de la geometría han de verse desde este punto de vista, relacionadas con preocupaciones conceptuales acerca de la escala, el peso, el equilibrio, la resistencia de materiales, la reversibilidad de los procesos físcos, las fuerzas primitivas de la naturaleza y sus reflejos en los rastros que aparecen inevitablemente en nuestra civilización simbólica.

En el profundo examen realizado por Panofsky El poliedro simboliza la perspectiva perfecta y según este mismo autor, en el poliedro de cristal de alunita, se puede apreciar un rostro humano.

Quisiera no dirigirme derecho, directamente, sin correo, sino a ti, pero no lo logro y eso es lo más hondo de la desgracia. Una tragedia, amor mío, de la destinación.

Todo se torna una vez más tarjeta postal, legible para el otro, aunque no entienda nada. Y si no entiende nada, seguro en el momento de lo contrario, puede sucederte, a ti también, puedes no entender nada, y entonces a mí también, y entonces no llegar, quiero decir, a tu lugar de destino. Quisiera llegarte. llegar hasta ti mi único destino, y corro y corro y caigo todo el tiempo, de zancada en zancada, porque habrá existido, tan pronto, mucho antes que nosotros.